اگرچه طرح بازنگری شده از مبانی موجود پیروی می کرد، اما تحول به یک فشرده سازی و انسجام در سازمان فضایی دست یافت که تقریباً به طور کامل در «پرتو-مایریا» وجود نداشت. ورودی به یک لابی کوچک بالا باز می شود، که از آن دری دیگر مستقیماً به سمت سالنی باز می شود که چهار پله پایین تر از سطح اصلی قرار دارد. یکی از محورها با میز ناهار خوری فراتر وارد می شود، اما محوریت به دلیل عدم تقارن صفحه ای از تیرهای چوبی و یک دیوار مستقل و زاویه دار که با هم یک اتاق پیشرو غیررسمی بین اتاق نشیمن و اتاق غذاخوری را تعریف می کنند، تضعیف می شود. زاویه دیوار پایین از گوشه شومینه با گچ سفید به صورت مورب تنظیم شده است که با بالا رفتن از پله به اتاق نشیمن مرکز طبیعی توجه می شود. روابط مورب مشابهی بین کتابخانه/مطالعه خصوصی هری گولیچسن و «باغ زمستانی» (که مایر از آن برای گل آرایی استفاده میکرد و از آن یک پله مستقیماً به استودیوی او منتهی میشود) و بین راه پله اصلی و بخش باز نور خورشید برقرار است. اتاق نشیمن که هنگام بیرون آمدن از پشت قطب های عمودی که پله ها را پر می کنند، چشم ها به سمت آن کشیده می شوند.
تجربه سفر با قطار و اجاره ویلاهای شمال رو با هم داشتی
هال
اتاق نشیمن باز حول یک شبکه ساختاری مستطیل طراحی شده است که ابعاد آن متناسب با موقعیت اتاق های بالا تنظیم شده است. این برخلاف رویه متعارف مدرنیستی است که در اثر لوکوربوزیه در مقایسه با ترکیب فضایی پیچیده طبقه همکف نمونهای از آن است. آلتو ابعاد شبکه سازه ای را در هر دو جهت تغییر می دهد و ستون های فولادی مدور به طور تصادفی قرار می گیرند. در یک مورد، آنها را با نوارهای چوبی پوشانده شده یا با چوب حصیری میبندند، و در کتابخانه، یکی از سه ستون بهطور دلخواه به بتنی تغییر یافته است (طرحهای اولیه نیز آن را به صورت آزاد در پلان نشان میدهند). آلتو چنان در تلاش است که هرگونه خوانش هندسی واضحی از سازمان ساختاری و فضایی را زیر و رو کند که به عنوان چیزی شبیه یک کشف است که کل پلان در واقع توسط یک سری مربع تنظیم شده است. این در تضاد با میس ون در روه است، که توسط او شبکه ساختاری به عنوان نقطه مقابل منظمی برای وضعیت فضایی مستقل «طرح آزاد» در نظر گرفته شد. اگرچه این هندسه به نظم و انضباط رسمی کمک میکند که زیربنای ترکیب فضایی اپیزودیک را تشکیل میدهد، و نمادی از یک خانه «ایدهآل» است، تنها در اتاق غذاخوری است که میتوان مستقیماً نظم زیربنایی را حس کرد.
ناهارخوری
خود اتاق ناهار خوری از نظر پلان دو مربع است و مربع سه گانه بلوک خدماتی بر روی آن متمرکز شده است. رسمیت کاملاً متناسب با فعالیت غذاخوری و سرگرمی است و میتوان آنطور که کلاوس هردگ، معمار و نویسنده، استدلال کرده است، به عنوان تجسم معماری سنتهای اجتماعی خانواده بورژوازی تعبیر شد. هری گولیچسن، به عنوان سرپرست خانواده، سر میز را به سمت ورودی اشغال کرد. از آنجا میتوانست در امتداد محور به ورودی و فراتر از آن به جنگل کاج از طریق پنجرههای طبقه بالای دهلیز و همچنین به صورت مورب از طریق کل اتاق نشیمن ببیند. خانم گولیخسن صندلی را در انتهای میز اشغال می کرد، به راحتی نزدیک به سرویس و آشپزخانه، از آنجا، همانطور که هردگ می نویسد، از آنجا می تواند شوهرش را که در مقابل شومینه نامتقارن اتاق ناهارخوری شکل گرفته است، فکر کند، در حالی که از طریق پنجره می تواند. سونا، استخر، محوطه باغ، و جنگل کاج - چیزهای طبیعی یا سنتی را ببینید. بیشتر این مناظر را پدر فقط در یک تصویر مصنوعی، یعنی پنجرههای اتاق نشیمن منعکس میکرد
اگرچه طرح بازنگری شده از مبانی موجود پیروی می کرد، اما تحول به یک فشرده سازی و انسجام در سازمان فضایی دست یافت که تقریباً به طور کامل در «پرتو-مایریا» وجود نداشت. ورودی به یک لابی کوچک بالا باز می شود، که از آن دری دیگر مستقیماً به سمت سالنی باز می شود که چهار پله پایین تر از سطح اصلی قرار دارد. یکی از محورها با میز ناهار خوری فراتر وارد می شود، اما محوریت به دلیل عدم تقارن صفحه ای از تیرهای چوبی و یک دیوار مستقل و زاویه دار که با هم یک اتاق پیشرو غیررسمی بین اتاق نشیمن و اتاق غذاخوری را تعریف می کنند، تضعیف می شود. زاویه دیوار پایین از گوشه شومینه با گچ سفید به صورت مورب تنظیم شده است که با بالا رفتن از پله به اتاق نشیمن مرکز طبیعی توجه می شود. روابط مورب مشابهی بین کتابخانه/مطالعه خصوصی هری گولیچسن و «باغ زمستانی» (که مایر از آن برای گل آرایی استفاده میکرد و از آن یک پله مستقیماً به استودیوی او منتهی میشود) و بین راه پله اصلی و بخش باز نور خورشید برقرار است. اتاق نشیمن که هنگام بیرون آمدن از پشت قطب های عمودی که پله ها را پر می کنند، چشم ها به سمت آن کشیده می شوند.
تجربه سفر با قطار و اجاره ویلاهای شمال رو با هم داشتی
هال
اتاق نشیمن باز حول یک شبکه ساختاری مستطیل طراحی شده است که ابعاد آن متناسب با موقعیت اتاق های بالا تنظیم شده است. این برخلاف رویه متعارف مدرنیستی است که در اثر لوکوربوزیه در مقایسه با ترکیب فضایی پیچیده طبقه همکف نمونهای از آن است. آلتو ابعاد شبکه سازه ای را در هر دو جهت تغییر می دهد و ستون های فولادی مدور به طور تصادفی قرار می گیرند. در یک مورد، آنها را با نوارهای چوبی پوشانده شده یا با چوب حصیری میبندند، و در کتابخانه، یکی از سه ستون بهطور دلخواه به بتنی تغییر یافته است (طرحهای اولیه نیز آن را به صورت آزاد در پلان نشان میدهند). آلتو چنان در تلاش است که هرگونه خوانش هندسی واضحی از سازمان ساختاری و فضایی را زیر و رو کند که به عنوان چیزی شبیه یک کشف است که کل پلان در واقع توسط یک سری مربع تنظیم شده است. این در تضاد با میس ون در روه است، که توسط او شبکه ساختاری به عنوان نقطه مقابل منظمی برای وضعیت فضایی مستقل «طرح آزاد» در نظر گرفته شد. اگرچه این هندسه به نظم و انضباط رسمی کمک میکند که زیربنای ترکیب فضایی اپیزودیک را تشکیل میدهد، و نمادی از یک خانه «ایدهآل» است، تنها در اتاق غذاخوری است که میتوان مستقیماً نظم زیربنایی را حس کرد.
ناهارخوری
خود اتاق ناهار خوری از نظر پلان دو مربع است و مربع سه گانه بلوک خدماتی بر روی آن متمرکز شده است. رسمیت کاملاً متناسب با فعالیت غذاخوری و سرگرمی است و میتوان آنطور که کلاوس هردگ، معمار و نویسنده، استدلال کرده است، به عنوان تجسم معماری سنتهای اجتماعی خانواده بورژوازی تعبیر شد. هری گولیچسن، به عنوان سرپرست خانواده، سر میز را به سمت ورودی اشغال کرد. از آنجا میتوانست در امتداد محور به ورودی و فراتر از آن به جنگل کاج از طریق پنجرههای طبقه بالای دهلیز و همچنین به صورت مورب از طریق کل اتاق نشیمن ببیند. خانم گولیخسن صندلی را در انتهای میز اشغال می کرد، به راحتی نزدیک به سرویس و آشپزخانه، از آنجا، همانطور که هردگ می نویسد، از آنجا می تواند شوهرش را که در مقابل شومینه نامتقارن اتاق ناهارخوری شکل گرفته است، فکر کند، در حالی که از طریق پنجره می تواند. سونا، استخر، محوطه باغ، و جنگل کاج - چیزهای طبیعی یا سنتی را ببینید. بیشتر این مناظر را پدر فقط در یک تصویر مصنوعی، یعنی پنجرههای اتاق نشیمن منعکس میکرد
اجاره ویلاهای جنگل های سبز رشت